APPENDIX I 461 exemplified in the lines on Bf44{¥ to be found at p. 61 of the Sahitva Parisat edition. The following again is a curious illustration of mixed prosaic-poetic style : কেহ মাট কাঁটে কেহ পাথর চীছে হাঁতী মাড়মর পটা! কাটিআ ছিড়িয়! মাপিঅ। জখিআ সত হাতে হইল পৌঁতা । , রাতিত পথর চার পাতি কর কতে হল সুদ স্ুন!র আঁড়া। কাঞ্চন বীধিয়। মেজে করিল কাট ভাল (?কাচ-ঢাল)। মণ্ডপে ফটিকের থ'ম ল:গে চন্দন নাদন। আর দাত ডকে (?) লাগিল tata) ইলা মণ্ডপে দপ্নন সভা করে । at aba tb wala কড়ি লীগে রূপ'র বাখারি ছিটিকে তথির উপরে বেরাল প'টর গাটী সভা করে গোঁড়ি বসে থরে থর। ava পুচ্ছর ছাউনি ধন্মর ঘর। বেরাল পাটর গাটি পিড়/অ সভা করে। স্থনার কলদ তথি উড়এ নেতর ধুতি। স্ুন।র কলস নেতর পতাকা! দিল জে তুলিআ জুই মুন্তি হএ কামিন্যা fares অ'ন!ইল অন্তরীখে। শ্রীধন্ম চরণগুনে শ্রীভূত রামাই ভনে হঅ কৰি অনগ্যর (? অনাদ্দর ) দাস। অচ্চনা করিআ! ভাব পূজ নিরঞ্জনে জদি হব ভবনদী পার । These passages, ‘t must be admitted, are not fine literary specimens by themselves but, to a student of literary history, their formal import- What these passages
- ance is very great. They illustrate,
illustrate. ” . if not anything else, at least the fact that prose has not yet fully emerged itself and come into prominence, at that particular stage, as a distinct mode of writing although. there is at the same time a faint indica- tion of such understanding in the literary mind. This is not what we understand by prose-poetry or poetica! prose but the instruments of the two Differentiation of harmonies are so nearly identical that the styles of prose 2 এ and verse. the products slide and grade off into one another very easily and undistin- guishably. This may be called the beginning of prose— a curious literary phenomenon of which not many instances
